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澳门网络搏彩,观众对视觉特效审美疲劳,中国电影进入到“编剧中心制”时代

2020-01-09 15:16:31
至于《唐人街探案2》则几乎没有视觉特效,主打喜剧和悬疑。随着这几年视觉特效大片的狂轰滥炸,观众审美素质提高,对纯粹的视觉特效已经开始免疫了,好的剧情和故事终于成了一部电影的“核心价值”。我们从《前任3》的20亿票房,《唐人街探案2》和《红海行动》的领跑贺岁档中可以看出这样一个市场规律,那就是视觉特效的时代可以终结了,而故事性终归成为电影的决定性因素,“编剧中心制”的时代或许真的来了。

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澳门网络搏彩,过年回家,小县城里有了三家电影院,大年初一初二全部爆满,北京的朋友则在微信上感慨,一线城市电影院没人,四线以下城市买不到票。

如今中国电影进入到了一个新时代,“小镇观众”审美开始逐渐提高,这种审美的提高一方面是从大城市回流观众的带动,另外一方面就是本身随着“小镇青年”的阅片量增多,对电影的期待值自然就会提高,不用你教。

今年的贺岁档异常火爆,三天30多亿的票房,一天平均十亿,但是竞争也异常惨烈,本来占据领跑位置的《捉妖记2》,初三就掉队了,目前来看《唐人街探案2》成为贺岁档冠军的概率最大,亚军的位置很有可能被《红海行动》所占据,而《捉妖记2》纵然是买下了春晚的60秒广告,搞得天下皆知,却最终因为忽视了最基本的剧本创作,而导致票房远远低于预期。光靠视觉特效和恶搞卖萌在如今这个时代是糊弄不了口味日益提高的中国观众了。

在这几部贺岁档中口碑最好的当然是《红海行动》,豆瓣评分8.5;其次是《唐人街探案2》豆瓣评分7.5;而《捉妖记2》和《女儿国》都在5分左右徘徊。这也是基本反映了这四部贺岁电影的质量。

如果我们仔细分析一下这四部电影,各有自己的卖点:《红海行动》充分体现了中国的“电影重工业奇观”,主打战争、动作、爱国主旋律;而《捉妖记2》和《女儿国》则是堪称中国视觉特效的最顶级巨制,但是似乎除了特效什么也没有了。至于《唐人街探案2》则几乎没有视觉特效,主打喜剧和悬疑。

一部没有视觉特效的喜剧悬疑电影夺得了贺岁档冠军,一部爱国主旋律战争片夺了亚军,这真的开创了一个新的贺岁档奇迹。

我们先说说《红海行动》,我本来极其不看好这部电影,没想到看完后就彻底被征服了,在这个最不属于它的档期硬是杀出了一条血路,我还是在强调,如果换到了《战狼2》的暑期档,它的票房同样可以秒杀《战狼2》。而且拿到国际上也是实力杠杠滴,至少不丢人。这部电影才是真正的“中国电影重工业奇观”,剧本做得想当符合商业规律,一环扣一环,不断地加大任务难度,扣人心弦,标准的好莱坞三幕剧,全程无尿点。战争场面真实震撼,这种震撼的大场面国产电影中绝对没见过,而它的爱国主义表现的也相当有说服力。

至于《唐人街探案2》之所以能成为贺岁档的票房冠军,主要也是胜在剧本做得足够好,题材选的巧妙。这种喜剧加悬疑的组合其实非常讨好的,如果单纯主打恶搞喜剧会很危险,毕竟有很多人对王宝强这种有点略显浮夸的喜剧风格颇有微词,好在悬疑部分还是说得过去;如果单纯悬疑则也是比较危险,毕竟就连《心理罪》这种有扎实原著做基础的悬疑电影都被人吐槽,两部剧都打了低分,但是好在看看喜剧又说得过去。这种喜剧和悬疑的混合产生了奇妙的化学反应。

我们再研究一下《捉妖记2》为什么会失败。胜在了营销,但是输在了剧本,其实最主要是创作方向上的失误。

如果单纯看特效和卡司跟上一部没本质的区别。在《捉妖记1》中我们看电影是“以人为本”,两位主演白百合和井柏然主导了整部电影,两个人在“捉妖”的过程中一路遇到的各种奇葩事件。魔幻外加喜剧还有悬疑部分,两位主演的人物性格鲜明,整个故事线看上去也是十分主次分明。

而到了《捉妖记2》则彻底颠倒了主题和主线,整个视角成了“以妖为本”,主题也已经不是“捉妖”了,而是“小蝌蚪找妈妈”的家庭伦理剧。两位主演白百合和井柏然则沦为了配角,主人公则成了“胡巴”,这完全是低幼动画片的视角,梁朝伟这条人物线也显得非常混乱,仿佛是临时凑上去的。这种主次颠倒的创作,可能是因为受第一部太成功的影响,以为观众会喜欢“胡巴”这个“萌宠”,于是彻底把“胡巴”拔高了。这绝对是一种思路上的判断失误。“胡巴”的可爱离不开“人”的映衬,“胡巴”是作为配角是可爱的,而不是主角。譬如说大家都喜欢小黄人,而故事的主线一定是“神偷奶爸”,如果你让小黄人担当主角做成一部电影上映,则故事就会弱化成了儿童动画片。好莱坞绝对不会犯这样的低级失误。

至于《祖宗十九代》的失败也是失败于“不会讲故事”,如果对于郭德纲而言做导演不用学这个可以理解,但是编剧你不学就无知了。电影讲故事和说相声完全不一样,这就好比喝咖啡和吃大蒜的区别,它有自己的市场规律。

《女儿国》的失败同样是如此,视觉美美的,但是故事也就是《祖宗十九代》的水平。随着这几年视觉特效大片的狂轰滥炸,观众审美素质提高,对纯粹的视觉特效已经开始免疫了,好的剧情和故事终于成了一部电影的“核心价值”。这种视觉特效的审美疲劳其实市场早就有反应,从2017年《变形金刚5》在中国仅仅收获15亿票房就可以看得出单纯的视觉特效大片开始走下坡了。

如果一部电影你什么都有了,就是唯独没有讲好故事,至少在现在这个时代而言真的是舍本逐末,得不偿失。

我们从《前任3》的20亿票房,《唐人街探案2》和《红海行动》的领跑贺岁档中可以看出这样一个市场规律,那就是视觉特效的时代可以终结了,而故事性终归成为电影的决定性因素,“编剧中心制”的时代或许真的来了。

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